Meskipun kadang-kadang mereka disatukan dalam kategori yang sama, K-Pop (pop Korea), dan J-Pop (pop Jepang) berbeda satu sama lain seperti halnya mereka dari pop Amerika. Dari pemasaran, gaya, genre, pengaruh, dan aksesibilitas, kedua dunia pop ini terpisah secara universal, tetapi keduanya tetap memiliki genre yang sangat memesona dalam hak mereka sendiri. Berikut adalah beberapa cara J-Pop dan K-Pop berbeda.
Gambar
Ketika berbicara tentang pemasaran, citra grup pop sama pentingnya, jika tidak lebih penting, daripada musik. Gambar adalah salah satu perbedaan terbesar antara K-Pop dan J-Pop.
Menjadi "kawaii" (imut) tetapi seksi masih berkuasa di Jepang. Lihat saja beberapa kreasi musik pop terbesar dan paling beragam di kabupaten ini, seperti grup cewek straight-up AKB48, trio pop metal Babymetal, dan Kyary Pamyu Pamyu Pamyu Pamyu Pamyu Pamyu dari negara itu. Mereka semua agak berbeda secara musik dan konseptual, tetapi elemen yang menyatu adalah "kelucuan" mereka.
Lebih dipengaruhi oleh media Barat dan gaya jalanan, nama-nama terbesar K-Pop, seperti BigBang, EXO dan 2NE1, telah membangun citra mereka di atas daya tarik seks yang “lebih keras” dan lebih terbuka.
Mempengaruhi
Sementara untuk J-Pop, fokusnya selalu pada pasar lokal mereka, secara musik genre ini tetap berada dalam ruang hampa sejak awal. Meskipun musiknya bisa sangat beragam, genre ini tidak meminjam terlalu banyak dari pengaruh musik luar, dan hal yang sama berlaku untuk citra dan pemasaran genre.
K-Pop jelas ada di ujung lain dari spektrum. Pemain utama dalam adegan K-Pop cenderung memakai pengaruh musik mereka di lengan baju mereka. Pikirkan arus utama hip-hop AS dan R'n'B. Lihat saja Dean K-Pop kelas berat saat ini, yang memecahkan hambatan budaya dengan berkolaborasi dengan beberapa nama terbesar di hip-hop AS, seperti Anderson.Paak.
Fokus pada pemasaran
Ini yang besar. Meskipun ini lebih tentang kepraktisan industri daripada musik, ketika datang ke dunia pop itu semua terjalin. Jepang sebagai negara saat ini duduk di populasi hampir 130 juta orang, dua setengah kali lebih besar dari Korea Selatan.
Berkat populasi yang besar dan pasar tawanan, ada sedikit manfaat finansial atau kebutuhan bagi industri pop Jepang untuk benar-benar bercabang dan mencoba untuk menarik khalayak luar, jadi tidak begitu. Pekerjaan yang akan pergi ke tur internasional, belajar bahasa lain, pemasaran di belakang mendorong mereknya ke khalayak internasional yang tidak sadar adalah banyak pekerjaan untuk potensi keuntungan finansial yang kecil.
Namun, ketika datang ke pengakuan, beberapa tindakan Jepang telah mendapatkan beberapa, seperti Kyary Pamyu Pamyu, Babymetal dan sampai batas AKB48. Banyak tindakan J-Pop besar lainnya yang belum memperoleh hasil, seperti trio Perfume dan SMAP yang sudah berjalan lama. Itu adalah asumsi, tetapi bisa jadi sebagian karena keinginan Barat untuk melihat "aneh" atau "aneh" Jepang (yang Kyarry dan Babymetal cocok dengan cetakan) dan "normal" J-Pop seperti, SMAP dan Parfum, hanya don akan mendapatkan hype. Ini adalah dunia yang aneh dari kesuksesan pasif.
K-Pop, di sisi lain, telah lama mencap dirinya sebagai sepupu keren dari adegan pop Barat. Mengingat bahwa populasi negara ini berada pada 51 juta orang yang lebih rendah hati, peluang dan kebutuhan untuk pertumbuhan internasional adalah eksponensial.
Kisah-kisah seperti Jay Park dari Amerika-Korea dan anggota BigBang G-Dragon telah membantu genre K-Pop merasa lebih mudah diakses oleh audiens Barat, tetapi agensi-agensi bakat Korea secara aktif menjadi lebih agresif dalam taktik pemasaran mereka dan cara mereka menangani artis mereka. Karena pada akhirnya di situlah peluang untuk mendapat untung.
Seperti rekan-rekan Barat mereka, artis K-Pop telah masuk ke kesepakatan distribusi internasional dan banyak tersedia di berbagai layanan streaming, seperti Apple Music, Spotify dan, tentu saja, YouTube. Aksesibilitas ini sedang bermain; ingat mega hit Psy 2012 "Gangnam Style"?
Namun, seperti halnya industri secara keseluruhan di Jepang, banyak perusahaan dan label J-Pop enggan mengadopsi metode ini. Dengan undang-undang hak cipta dan siaran yang terbatas, dan fakta bahwa CD masih merupakan format utama untuk konsumsi musik di Jepang, ada kekurangan besar aksesibilitas ke dunia J-Pop untuk penggemar internasional.
