Dorota Kobiela dan Hugh Welchman, Vincent van Gogh, biopik Loving Vincent berspekulasi - tetapi tidak menyimpulkan - bahwa artis yang bermasalah itu mungkin ditembak secara tidak sengaja oleh tangan selain tangannya sendiri. Namun, yang lebih sensasional daripada ceritanya adalah permukaan bertekstur film Van Gogh. Culture Trip baru-baru ini berbicara kepada pembuat film yang sudah menikah.
Loving Vincent awalnya ditembak sebagai film live-action sederhana dengan aktor melakukan script. Dorota dan Welchman kemudian mengerahkan 95 pelukis untuk menciptakan kembali bingkai film tersebut sebagai 62.450 lukisan minyak di atas kanvas - kebanyakan di Taman Sains dan Teknologi Gdansk di Polandia Utara - ketika mereka mulai membuat film animasi terutama dengan gaya van Gogh yang terlambat.
Hasilnya mengejutkan: sebuah film yang menafsirkan dunia van Gogh tidak harus seperti yang dia lihat, tetapi saat dia melukisnya. Ketika mereka hidup kembali, van Gogh asli yang ditangkap dalam film itu menyatu dengan lingkungan pasca-impresionis yang darinya sang pelukis mengisolasi mereka.
Douglas Booth memerankan Armand Roulin, putra tampan berjanggut tukang pos Joseph Roulin (Chris O'Dowd) yang berteman dengan van Gogh (Robert Gulaczyk) di Arles. Armand ditugaskan oleh ayahnya untuk mengantarkan surat terakhir yang ditulis van Gogh kepada saudaranya Theo, tanpa mengetahui bahwa Theo juga sudah mati. Murid pandai besi yang pesimistis dan tidak puas, Armand berangsur-angsur dimanusiakan oleh tugasnya ketika dia secara bertahap melihat bahwa van Gogh adalah pria yang baik hati dan berjiwa.
Para pemeran juga termasuk Saoirse Ronan, Helen McCrory, John Sessions, Jerome Flynn, dan duo Poldark dari Aidan Turner dan Eleanor Tomlinson.
Douglas Booth sebagai Armand Roulin © Good Deed Entertainment
Perjalanan Budaya: Dorota. Saya mendapat perasaan dari membaca tentang Loving Vincent yang Anda identifikasi dengan Vincent van Gogh sampai taraf tertentu, dan bahwa itu mungkin merupakan kekuatan pendorong di belakang film. Bisakah Anda membicarakannya?
Dorota Kobiela: Saya tidak yakin apakah saya mengidentifikasikan diri dengannya, tetapi saya mendapati diri saya dalam situasi di mana saya bingung tentang apa yang harus saya lakukan dengan hidup saya, jadi saya kira saya memiliki momen yang mirip dengan Vincent. Saya telah dididik dalam seni rupa, tetapi untuk mencari nafkah saya mulai bekerja di film dan animasi, menggunakan efek yang semakin rumit. Saya merasa agak tersesat karena saya tidak membuat film sendiri atau melukis dan memamerkan, hanya berpartisipasi dalam proyek orang lain.
Ketika saya mulai mencari sesuatu yang akan memberi saya inspirasi, saya membaca ulang surat-surat Vincent. Saya awalnya membacanya ketika saya melakukan tesis master saya tentang hubungan antara seni dan kesehatan mental. Vincent adalah salah satu orang yang saya tulis.
Saya tidak berpikir saya memiliki kepribadian yang kuat seperti Vincent, tetapi saya juga didorong oleh apa yang saya lakukan, jadi mungkin itulah hubungan antara kami.
Robert Gulaczyk sebagai Vincent van Gogh © Good Deed Entertainment
CT: Hugh, di mana Anda memasukkan gambar ?
Hugh Welchman: Saya terlibat dalam proyek lain dan butuh beberapa saat untuk jatuh cinta pada Loving Vincent. Ketika saya mulai membaca kisah hidupnya, saya kagum. Dia telah gagal di empat karier di usia dua puluhan dan sangat tertekan. Dia telah dihapuskan oleh seluruh keluarganya karena gagal dan gagal dalam cinta. Di tempat yang sangat gelap ini, ia memutuskan bahwa ia akan bangkit dan menjadi seorang seniman. Ia mulai menggambar pada usia 27 dan mulai melukis pada usia 29 tahun. Dalam kurun waktu delapan tahun berikutnya, ia mengubah seni modern.
CT: Armand mulai sebagai pembawa surat terakhir Vincent yang enggan kepada Theo, tidak tahu bahwa Theo juga mati. Mengapa Anda memilih Armand sebagai protagonis Anda?
DK: Armand memberi kami kesempatan untuk memiliki karakter yang memiliki semacam perjalanan. Tidak banyak bahan yang ditulis tentang dia, jadi kita tidak tahu apa yang terjadi padanya, kecuali bahwa dia menjadi polisi militer.
HW: Banyak yang telah ditulis tentang Père Tanguy [penggiling cat dan pedagang seni, yang dimainkan oleh John Sessions] dan Dr. Gachet [dokter Auvers van Gogh, diperankan oleh Jerome Flynn], jadi kami tidak dapat mengarangnya, sedangkan Armand adalah batu tulis kosong.
Douglas Booth sebagai Armand Roulin dengan Aidan Turner sebagai Boatman © Good Deed Entertainment
Anda dapat membayangkan Armand di Arles pada tahun 1888: ayahnya pergi minum-minum dengan orang asing gila ini yang memotong telinganya. Ibu Roulin takut pada Vincent, dan ia melarikan diri ke pedesaan bersama dua anak bungsunya. Armand pasti merasa marah pada pria yang mengusir ibu dan saudara-saudaranya ke luar kota.
Kami pikir Armand mungkin sangat malu oleh Vincent, yang berarti kami bisa mengirimnya dalam perjalanan untuk mengetahui bahwa orang asing yang gila itu mungkin tidak terlalu gila — bahwa ada nilai baginya, yang akan berdampak pada kehidupan Armand sendiri. Mungkin, sebagai akibatnya, dia akan menemukan sesuatu yang berbeda daripada magang pandai besi. Seorang detektif mungkin! [tertawa]
CT: Film ini menyelidiki misteri kematian Vincent, yang mungkin bukan bunuh diri. Bagaimana itu menjadi cerita yang akan Anda ceritakan?
DK: Kami membaca dan membahas berbagai teori. Versi pertama skrip ini dibangun sebagai serangkaian wawancara dengan tokoh-tokoh dalam lukisan Vincent, yang memiliki teori berbeda tentang mengapa ia bunuh diri. Ketika kami sedang mengembangkan versi naskah itu, buku Steven Naifeh dan Gregory White Smith Van Gogh: The Life keluar pada tahun 2010.
HW: Ini adalah biografi besar dengan lampiran kecil yang memunculkan desas-desus bahwa Vincent sengaja ditembak oleh anak laki-laki. Ini adalah desas-desus di desa yang pertama kali dicatat oleh jurnalis van Gogh daripada oleh para sarjana. Itu menjadi misteri yang kami selidiki tentang mengapa Vincent akan bunuh diri pada suatu waktu dalam hidupnya ketika segala sesuatu tampaknya lebih baik baginya daripada setiap saat dalam sepuluh tahun sebelumnya. Penyelidikan ini adalah motif untuk menemukan siapa sebenarnya Vincent.
Helen McCrory sebagai Louise Chevalier, pembantu rumah tangga keluarga Gachet © Good Deed Entertainment
CT: Ketika saya menonton film itu, saya bertanya-tanya apakah kecemburuan Dr. Gachet atas kecakapan artistik Vincent dan persahabatannya dengan putri Gachet, Marguerite [diperankan oleh Saoirse Ronan], menjadikan Gachet [Jerome Flynn] sebagai tersangka pembunuhan?
HW: Dia adalah penjahat pertama kita! Ada teori bahwa dia memberikan pistol itu kepada Vincent. Kami tahu ada pertengkaran besar antara Vincent dan Gachet dua minggu sebelum penembakan, dan kami tahu bahwa mereka tidak bertemu satu sama lain dalam dua minggu terakhir. Gachet akhirnya muncul di samping tempat tidur Vincent yang terluka.
CT: Apa yang terjadi dengan Marguerite?
HW: Dia tidak pernah menikah tetapi tinggal seumur hidupnya di rumah yang sama. Lukisan Vincent yang sangat besar tentang dirinya, "Marguerite Gachet at the Piano, " digantung di atas tempat tidurnya di kamar mungilnya selama 44 tahun, dan dia membawa bunga ke makamnya di Auvers-sur-Oise setiap minggu. Hal itu menimbulkan spekulasi bahwa argumen antara Vincent dan Gachet adalah tentang hubungan pemula antara Marguerite dan Vincent.
John Sessions sebagai Père Tanguy © Good Deed Entertainment
CT: Apakah Anda pikir dia jatuh cinta padanya?
HW: Tidak. Dia tahu dunia seni - Cezanne dan Manet telah mengunjungi rumah keluarga Gachet - dan dia akan tahu, seperti ayahnya, bahwa Vincent adalah bakat artistik yang sangat penting. Tapi tidak ada indikasi ada hubungan di antara mereka.
DK: Dia benar-benar terkesan dengan kepribadiannya yang bergerak, tetapi saya kira dia tidak bisa memiliki hubungan dengan seorang wanita pada saat itu.
HW: Dia mengatakan dalam surat-suratnya dari Arles, “Saya sudah menyerah memiliki keluarga. Di satu sisi, lukisan saya adalah bayi saya. Saya tahu mereka bukan pengganti, tapi itu yang terbaik yang bisa saya lakukan."
CT: Film ini tidak konklusif tentang keadaan kematian Vincent. Apakah Anda tidak setuju tentang mereka?
DK: Oh ya!
Eleanor Tomlinson sebagai Adeline Ravoux dari Ravoux Auberge, Auvers, tempat tinggal terakhir van Gogh © Good Deed Entertainment
HW: Pada masalah yang satu ini, setidaknya, kami sering berselisih. Tidak ada cukup bukti untuk mengetahui apa yang terjadi dengan pasti. Sebelum kami mendengar cerita tentang anak-anak lelaki yang secara tidak sengaja menembak Vincent dalam semacam pertengkaran mabuk, kami telah mengidentifikasi banyak masalah dengan narasi tentang bunuh diri yang dilakukannya. [Van Gogh ditembak pada 27 Juli 1890, dan meninggal pada tanggal 29].
CT: Masalah apa?
HW: Di mana peralatan lukisnya menghilang? Di mana dia mendapatkan pistolnya? Mengapa, jika dia menembak dirinya sendiri, dan pistolnya jatuh ke tanah, tidak bisakah dia mengambilnya dan menembak dirinya sendiri lagi?
Narasi tentang bocah laki-laki yang secara tidak sengaja menembaknya berurusan dengan banyak lubang dalam narasi bunuh diri. Tetapi sama sekali tidak ada bukti dari anak laki-laki yang menembaknya. Satu-satunya pernyataan saksi mata adalah pernyataan Vincent, dan dia bilang dia menembak dirinya sendiri. Satu-satunya cara Anda dapat menyiasati pernyataan saksi mata adalah dengan mengatakan bahwa Vincent berbohong dan melindungi anak laki-laki.
Satu hal yang perlu diingat adalah bahwa Theo, Dr. Gachet, Père Tanguy, Émile Bernard [pelukis], Gauguin — tidak seorang pun dari orang-orang ini, yang mengenalnya dengan sangat baik, yang sangat dekat dengannya, terkejut bahwa putusannya adalah bunuh diri.. Pada akhirnya, kita tidak akan pernah tahu apa yang terjadi.
DK: Ada validitas dalam teori bunuh diri karena Vincent sangat dekat dengan Theo dan tidak ingin menjadi beban baginya dan keluarganya.
Chris O'Dowd sebagai tukang pos Joseph Roulin di Arles © Good Deed Entertainment
CT: Apakah Anda pikir pertentangan Van Gogh dengan Paul Gauguin adalah faktor penting dalam kehancurannya?
DK: Saya kira sangat merusak. Kapan pun sesuatu yang baru dimulai untuk Vincent, ia penuh harapan. Dia sangat bersemangat dan bersemangat. Ini terus terjadi. Di Den Haag, di Arles, lalu Auvers.
HW: Dia berharap dia akan mendapatkan situasi yang stabil dengan membentuk persaudaraan seniman di Selatan yang akan saling mendukung. Dia tidak percaya dia sangat menarik sebagai pribadi, tetapi dia berpikir jika Gauguin, yang magnetis, datang ke Yellow House di Arles, maka orang lain akan mengikuti.
Masalahnya adalah bahwa Gauguin dicegah selama berminggu-minggu tentang datang ke sana dan sedang bernegosiasi dengan Theo tentang uang. Ketika dia tiba, musim panas [tahun 1888] sudah lama berlalu, dan Vincent sudah berada di ujung pisau karena dia telah melakukan seratus lukisan dalam enam bulan sebelumnya. Dia kelelahan dan rapuh dan dimakan dengan khawatir apakah Gauguin akan datang. Dan kemudian dikunci di rumah bersama Gauguin, yang merupakan kepribadian yang sangat kuat
Gauguin datang dan melihat "Bunga Matahari" dan "Gedung Kuning" dan "Kamar Tidur di Arles" dan semua karya besar ini, dan dia pasti tahu bahwa ini adalah sesuatu yang luar biasa dalam sejarah seni. Namun dia mendorong Vincent untuk melukis dengan cara yang berbeda, dari imajinasinya, yang dibenci Vincent lakukan. Pada awalnya, Vincent senang tunduk pada kepemimpinan Gauguin, tetapi setelah dua atau tiga minggu mereka jatuh.
Malam berbintang di Loving Vincent © Good Deed Entertainment
CT: Saya kagum dengan bidikan vertikal Anda di film. Saat Anda mulai, Anda miringkan dari langit berbintang ke Arles dan lompat ke halaman penginapan tempat Armand bertempur melawan seorang prajurit. Pada akhirnya, Anda membalikkan tembakan itu, memiringkan kembali ke langit. Apakah gerakan kamera itu diperumit oleh fakta bahwa Anda membuat setiap bingkai dicat?
DK: Itu yang paling rumit. Saya akan memiliki banyak bidikan kamera yang bergerak jika saya bisa melakukannya, karena saya menemukannya dinamis. Tetapi perbedaan antara melukis frame pergerakan kamera dan frame kamera masih sangat besar. Ini seperti mengecat ulang kanvas 10 kali.
CT: Ketebalan cat dalam lukisan yang Anda buat untuk film ini hampir tiga dimensi. Bagaimana itu dicapai?
DK: Secara fisik catnya sangat tebal, bahkan lebih tebal dari lukisan aslinya. Kami meletakkan impasto yang hampir seperti pahatan, tiga dimensi seperti pada kanvas; cat akan berdiri dari kanvas setebal setengah inci. Kami menggunakan minyak cengkeh agar tetap basah.
HW: Yang juga dilakukan Vincent.
CT: Pernahkah Anda membayangkan bagaimana reaksi Vincent terhadap film tersebut?
DK: Saya kira, dia akan senang, bahwa suatu komunitas seniman-95 orang dari seluruh dunia - berkumpul untuk membantu membuatnya, bahwa mereka berbicara tentang karyanya dan melukis dan dipamerkan bersama. Sebagai contoh, seorang pelukis Serbia bekerja sama dengan satu dari San Diego dan dua gadis dari Ukraina dan mereka menunjukkan pekerjaan mereka bersama. Semua ini terjadi karena Vincent.
HW: Film ini hanya sebagian kecil dari apa yang akan membuatnya puas jika dia masih hidup hari ini. Melalui karya seninya, Vincent berbicara langsung kepada orang-orang di seluruh dunia sedemikian rupa sehingga ia tidak akan pernah bisa berbicara secara individu dengan satu orang di masa hidupnya. Dia memiliki hati yang besar dan cinta dunia dan cinta orang-orang yang tidak dapat dia komunikasikan, tetapi frustrasinya adalah yang memotivasi dia untuk menciptakan seni.
Vincent Mencintai saat ini sedang dirilis.
