Sutradara Richard Loncraine mengaku tidak menjadi ahli di Shakespeare, tetapi ia jelas memiliki pemahaman tentang Richard III ketika ia berkolaborasi dengan Ian McKellen pada pembuatan versi film 1995. Pada kesempatan pemutaran film khusus pada tahun 2016 dan rilis aplikasi Shakespeare iPad, Loncraine mengingat kembali pembuatan film tersebut.
Bagaimana Anda terlibat dalam proyek ini?
Begini ceritanya: Saya adalah sutradara iklan yang cukup sukses, mungkin tidak terlalu bagus, tetapi sangat sukses. Saya membuat beberapa film, tetapi saya kebanyakan melakukan iklan. Jadi membuat film kecil tidak terlalu menarik bagi saya, karena Anda akan diminta untuk membuat film kecil dan pada dasarnya Anda akan membayarnya sendiri. Jadi saya tidak begitu tertarik, mungkin saya cukup sombong. Jadi saya dan istri saya pulang dari rumah kami di Prancis, dan memiliki beberapa naskah yang dikirim oleh agen saya, dan salah satunya adalah Richard III.
Sekarang, saya sangat takut pada Shakespeare, sangat terintimidasi. Saya diajar dengan buruk di sekolah, sangat terintimidasi, saya berpikir: “Itu bukan untuk saya”. Saya membacanya, dan didasarkan pada produksi yang disutradarai oleh Richard Eyre, yang berbasis pada tahun 1930-an, semacam fasis Richard III. Ada garis yang luar biasa ini, kalimat khusus ini, “Seekor kuda, seekor kuda, kerajaanku untuk seekor kuda!” Dalam naskah, dia berada di sebuah jip militer dengan roda berputar, dan tentu saja pada saat itu, seekor kuda akan membuatnya keluar dari masalah. Dan saya berpikir, "Yah, itu sangat pintar, jika kita bisa melakukan itu dengan kalimat itu, saya bertanya-tanya apa yang bisa kita lakukan dengan sisa permainan".
Saya meminta untuk bertemu Ian (McKellen), dan dia pria yang sangat sederhana, pria yang sangat, sangat cerdas. Kami bertemu di rumahnya di sungai, dan kami duduk dan bekerja dengan sangat baik sejak dini. Naskah yang ditulisnya, sangat bagus tetapi masih sangat teatrikal, dan bukan itu yang saya lihat. Saya tidak pernah melihat produksi panggung jadi saya tidak tahu seperti apa itu, tetapi saya hanya tahu bahwa membuatnya pada 1930-an dengan para pemimpin fasis di Richard III adalah ide yang bagus, dan saya, seperti yang saya katakan, sangat terintimidasi oleh Shakespeare, Saya tidak pernah mempelajari Shakespeare.
Sejauh ini setiap adaptasi Shakespeare, setiap direktur telah mempelajari Shakespeare di universitas atau mengarahkannya ke panggung beberapa kali. Kami tidak punya banyak uang; kami memiliki £ 5 juta dan mereka tidak memberikan uang sebanyak itu kepada sutradara yang tidak akan dapat mengarahkan film, jadi saya sangat beruntung melakukannya. Setelah itu menjadi hubungan cinta.
Aplikasi iPad yang kami luncurkan hari ini adalah kelanjutan dari gagasan itu, yang dimaksudkan untuk membuat Shakespeare lebih mudah diakses. Kami telah melakukan The Tempest, dan kami berencana untuk melakukan semua 37 dramanya. Kami sedang mengerjakan Othello, Macbeth, Romeo dan Juliet dan Midsummer Night's Dream pada akhir tahun ini. Jika aplikasi ini berhasil, kami akan memperluasnya ke seluruh permainannya, sehingga Anda dapat memilih permainan apa pun. Kami akan berkonsentrasi pada yang paling populer di universitas dan sekolah. Aplikasi ini dirancang bukan sebagai pengganti untuk pergi ke bioskop atau teater, tetapi untuk membantu Anda ketika Anda sampai di sana.
Sutradara Richard Loncraine dengan aktor - Courtesy of Park Circus / Richard III Ltd
Seperti apa proses produksinya? Apakah itu berbeda dari film lain?
Keras. Nah, pada hari pra-produksi, wanita terkemuka menarik keluar dari bagian itu, dan membiayai bintang, jadi kami harus menghentikan produksi. Saya berada di Shepherd Studios di kantor saya, dan Ian datang ke studio dengan seikat bunga besar untuk diberikan kepada produser, dan saya berkata, "Ian, jangan berikan dia bunga, datang temui aku!", Dan aku memberitahunya bahwa film itu semua telah runtuh. Kami semua sangat kesal dan masuk mobil untuk pulang, dan kami punya sopir, jadi kami duduk di belakang dan hampir menangis.
Kami telah bekerja sangat keras di film selama lebih dari setahun. Dan saya berkata, 'Ian, bagaimana dengan Annette Bening?'. Kami menginginkan Annette sebelumnya, tetapi dia tidak ada pada saat itu, tetapi itu enam bulan kemudian dan mungkin dia tersedia. Saya kebetulan memiliki nomor (Beasty) Warren Beatty di Filofax saya atau apa pun itu pada masa itu, jadi saya pikir 'mari kita beri cincin'. Saat itu jam 8 pagi, jam 9.30 pagi di waktu Los Angeles, jadi saya menelepon dan berdering dan berdering, dan saya berpikir, 'tidak ada yang akan mengambil'. Saya hendak meletakkan ketika tiba-tiba, seseorang mengangkat telepon dan itu adalah suara bahasa Inggris! Itu adalah asisten Warren.
Dia memarkir mobilnya di tempat parkir rumah tempat mereka tinggal, dan dia berjalan melewati taman, dan dia melewati bungalow kecil di halaman yang dulunya adalah kantor Warren Beatty 10 tahun sebelumnya. Dan telepon berdering di rumah yang ditinggalkan ini, jadi dia membuka pintu, mendorong jalan melalui kantor yang ditinggalkan dan di sana, di bawah sebuah kotak, adalah telepon berdering! Telepon yang seharusnya sudah terputus yang tidak ada yang tahu lagi, dan aku yang menelepon. Jadi dia mengangkat telepon dan saya berkata 'ini Richard Loncraine'. Dia kebetulan adalah penggemar berat Ian McKellan, jadi dia berkata, 'Saya akan mengirimkan naskahnya ke Annette hari ini'. Seseorang memiliki salinan naskah di LA dan menyerahkannya kepadanya. Itu adalah Jumat malam dan pada Minggu malam, dia berkata dia akan membuat film dan kami kembali pada Senin pagi!
Annette Bening sebagai Ratu Elizabeth: Di set | Atas perkenan Park Circus / Richard III Ltd
Awalnya memang sulit, tetapi semakin sulit. Kami memiliki £ 5 juta untuk membuat film, yang terdengar banyak tetapi itu adalah film yang sangat mewah. Kami mulai syuting tetapi kami tidak punya cukup uang untuk melanjutkan. Ada kesalahan perhitungan berapa banyak uang yang kami butuhkan. Jadi setelah tiga minggu, kami menerima teleks, atau faksimile, mengatakan betapa menyenangkannya terburu-buru di studio, dan produser mengatakan 'ini luar biasa, luar biasa', mereka akan memberi kami lebih banyak uang. Tiga minggu kemudian, kepala studio datang untuk menemui kami, dan dia sangat memuji segalanya, jadi saya berkata, 'bisakah kita mendapatkan £ 2 atau £ 3 juta lagi?' Dan dia tersenyum kepada saya dan keluar dari kantor saya, dan menjerit dan berteriak dan berkata, 'perusahaan akan bangkrut, apakah Anda pikir kami dapat memberi Anda tiga juta lagi?' Obligasi penyelesaian, yang merupakan asuransi bahwa uang investor akan dilindungi, ketika ikatan penyelesaian masuk, biasanya berarti film itu mengerikan. Karena mereka menyelesaikan film, tetapi hanya apa yang harus mereka lakukan secara legal. Tetapi mereka melihat terburu-buru dan berkata, "Aku akan memberimu biaya saya", dan produser memberikannya, dan asisten saya, yang diakui berasal dari keluarga kaya, memberi £ 50.000. Jadi kami mengeluarkan £ 250.000 dengan syarat mereka tidak mengambil filmnya. Itu adalah investasi pribadi yang nyata, saya tidak pernah mendapatkan satu sen pun dari film ini.
Kami bertaruh, karena para produser, yang adalah orang-orang yang sangat menyenangkan dan tetap berteman, secara efektif tidak pernah membuat film sebelumnya. Ketika mereka menyadari bahwa film yang kami buat terlalu ambisius, mereka berkata 'lihat, kami tidak mampu membuat film'. Jadi saya berkata, 'mari kita tutup film ini sekarang'. Tetapi mereka menjawab bahwa kami tidak bisa, kami telah menjamin rumah kami ke bank. Saya berkata 'kami akan melakukan yang terbaik'. Kami memiliki kru yang fantastis, desainer produksi yang sangat berbakat dan semua orang fantastis. Kami mengambil gambar selama tiga minggu pada tingkat produksi tertentu, dan kemudian film ditutup, dan biasanya apa yang akan terjadi adalah bahwa kemudian mereka memiliki setengah jumlah uang untuk dibelanjakan, karena kami harus mengurangi anggaran kami bahkan dengan semua uang yang kami hasilkan. d dimasukkan. Tapi yang menarik adalah karena mereka menetapkan standar pribadi mereka sendiri, dan mereka menyukai film ini - saya selalu mengundang semua orang untuk melihat kesibukan, semua orang datang, pengemudi, siapa pun - mereka semua menyadari itu adalah sesuatu yang istimewa, dan mereka berhasil mempertahankan level departemen mereka. Jadi kostumnya tidak menjadi lebih buruk, dan jumlah tambahan entah bagaimana tiba, dan efeknya manusia baru saja menemukan uang dari suatu tempat, atau dia meminjam dan memohon. Jadi jika kami memulai produksi dengan jumlah uang yang tepat, jumlah yang seharusnya kami miliki, kami akan membuat film yang jauh lebih menarik. Pada akhirnya, itu adalah berkah tersembunyi.
Di set | Atas perkenan Park Circus / Richard III Ltd
Apa pengalaman seperti menulis skenario dengan Sir Ian McKellen, yang berasal dari latar belakang teater?
Sangat menyenangkan. Dia adalah penulis yang fantastis, dan saya selalu mengatakan kepadanya bahwa saya berharap dia akan menulis lebih banyak. Jelas dia tidak bisa menulis dialog, tapi dia penulis yang sangat baik. Kami sedang mengerjakan beberapa proyek yang saya harap akan terwujud suatu hari nanti. Itu bagus. Kami memiliki hubungan yang sangat dekat, jadi saya akan mengatakan 'Apa artinya ini, saya tidak mengerti kalimat ini' dan dia biasanya tahu persis apa artinya. Tetapi kadang-kadang, dia tidak akan terlalu yakin, jadi kita harus kembali ke teks, ke buku-buku, ke referensi, dan saya berkata kepadanya, 'Ian, saya tidak bisa mengarahkan seorang aktor kecuali saya tahu persis apa emosi, dan apa arti kalimat '. Terkadang jelas, tapi sering kali, di Shakespeare, tidak jelas apa arti teks itu. Sudah jelas sekali Anda memahami pergantian frasa yang digunakan Shakespeare, dan itu sudah jelas bagi orang-orang yang berada di teater, tetapi itu 400 tahun yang lalu dan itu berubah. Sangat menyenangkan bekerja dengannya.
Di belakang layar | Atas perkenan Park Circus / Richard III Ltd
Apa saja tantangan dalam menyatukan konteks modern dengan dialog abad ke-16?
Yah mereka berbenturan, tetapi mereka tidak saling berbenturan seperti karya Shakespeare lainnya. Saya bukan ahli Shakespeare tetapi Richard adalah tulisan yang lebih sederhana. The Tempest jauh lebih rumit, misalnya. Kami mencoba membuat periode bahasa tidak berbenturan dengan hal-hal yang mereka lakukan. Jika itu adalah bagian pembicaraan yang kompleks, saya akan membuat mereka untuk berpura-pura dengan apa yang ada dalam pidato sehingga penonton akan memiliki petunjuk lain tentang apa adegan itu. Di awal film, seluruh urutan pembukaan, dengan tangki masuk melalui dinding, adalah pengantar singkat saya sebagai sutradara, dari Ian, bahwa Anda harus memberi tahu penonton apa yang terjadi secara historis pada saat itu. Jadi apa konteksnya saat itu - siapa Richard yang Ketiga, apa hubungannya dengan Raja - tetapi tanpa teks. Sehingga urutan pembukaan itu akan berbicara kepada siapa pun. Kita bisa melakukan itu semua dengan teks bergulir, tetapi itu akan sangat membosankan. Jadi kami hanya punya dua teks, dan ini adalah sebuah drama. Hal tersebut menyenangkan untuk dilakukan. Itu sulit tetapi tidak tampak sulit, karena kami menikmatinya. Ketika Anda menikmati sesuatu, sepertinya tidak sulit untuk dilakukan.
Di belakang layar di Battersea Power Station | Atas perkenan Park Circus / Richard III Ltd
Sudah lebih dari dua dekade sejak rilis film. Melihat ke belakang, apakah Anda akan melakukan sesuatu yang berbeda, mungkin dengan lebih banyak uang?
Ya, ada satu hal yang saya harap bisa lakukan, tetapi hanya itulah yang saya pikirkan. Bagi saya, karakter Richard menggoda semua orang dalam permainan. Saya suka ide bahwa dia berbalik dan dia berbicara kepada penonton. Dia benar-benar menggoda penonton juga, meskipun dia bajingan jahat, kamu agak menyukainya. Anda membencinya tetapi dia menarik untuk ditonton. Di akhir film, dia berada di Battersea Power Station, dia dikejar oleh pangeran muda dan pasukannya dikalahkan. Dia berjalan di sepanjang balok utama 300 kaki di gedung yang ditinggalkan. Dia menyadari bahwa dia akan ditembak, dan dia berkata, 'Jika tidak ke surga, maka bergandengan tangan ke neraka', dan dia jatuh ke belakang ke dalam api. Dia mengatakan garis dialog kepada pangeran muda, tapi aku ingin dia memulai dialog itu, seperti yang dia lakukan sebelumnya dalam drama, kepada pangeran kemudian berpaling kepada kita, mengatakannya, dan mengambil kamera dan menarik juru kamera bersamanya. ke dalam api, jadi kami akan jatuh ke dalam api bersamanya. Kami mencobanya, kami berhasil, tetapi itu tidak cukup baik. Dan saya masih berharap kita bisa melakukannya, itu akan menjadi akhir yang cukup bagus. Itu adalah akhir yang cukup bagus, yang agak sombong untuk saya katakan tetapi berhasil. Itu aneh, kami tidak dapat menemukan apa pun yang memiliki energi yang sama. Hal tentang Richard adalah bahwa ia menikmati kejahatannya sendiri dan kematiannya sendiri. Dia adalah penjahat sejati dalam arti terbaik dari kata itu.
Sir Ian McKellen sebagai Richard III | Atas perkenan Park Circus / Richard III Ltd
Apakah Anda pikir sikap terhadap karya Shakespeare telah berubah selama dua dekade terakhir? Menurut Anda bagaimana hal itu akan memengaruhi bagaimana film Anda akan diterima oleh khalayak kontemporer?
Saya benar-benar bukan ahli Shakespeare, dan saya tidak melihat banyak film, tetapi hal tentang Shakespeare adalah bahwa ia seorang penulis yang cukup pintar sehingga setiap generasi akan menemukan cara lain untuk mendaur ulang karyanya. Banyak hal berubah, orang menjadi lebih canggih. Saya pikir film dan teater terus berjalan. Ketika bioskop pertama kali dimainkan, ketika Anda ingin seseorang bergerak dari satu ruangan ke ruangan lain, biasanya akan ada tembakan tangan yang memutar pegangan pintu. Jika tidak, audiens tidak akan mengerti bahwa Anda pindah ke ruangan lain. Jadi saya pikir Shakespeare akan selalu ada di sana, dia abadi, dan saya pikir generasi baru akan menemukan pendekatan lain. Ada kebenaran yang melekat dalam tulisannya, dan ada keindahan dalam struktur bahasanya yang ajaib.
Jika Anda bisa memilih permainan Shakespeare lain untuk beradaptasi dengan layar lebar, yang mana yang akan Anda pilih dan mengapa?
Pedagang Venesia, di New York yang banjir. Itu akan menjadi gambaran yang indah, saya harap itu tidak terjadi, tetapi seratus tahun dari sekarang, ketika air berada di ketinggian 30 kaki di Manhattan, dan semua gedung pencakar langit akan ditinggalkan. Hanya seseorang yang mendayung.
BFI PRESENTS RICHARD III: Tanya Jawab LANGSUNG dengan Ian McKellen dan Direktur Richard Loncraine pada Kamis 28 April 2016, 19:30 di Bioskop Nasional #RichardIII
